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由于长篇电视连续剧《女帝·海上丝路》最近开拍，记者对该剧的文学策划、第一编剧默雷进行了专访。
谈起《女》剧创作的起因，默雷非常兴奋，他说，《女》剧的制片人具有高远的目光，他看准了中国尚未开掘的海上丝绸之路题材，先后给北京、上海两地的剧作家做了有关海上丝绸之路的两个故事大纲，但终难以如愿。于是，制片人转变了创作用人思路，因为海上丝绸之路的始发港在广西合浦，本土作家应该比较熟悉当地的历史情况，于是他铆下决心来到广西，并在香港某杂志总编的推荐下认识了默雷。制片人不动声色地对默雷进行了观察，并要默雷谈谈个人对武则天的见解，默雷的性格不是人云我云的随流作家，一旦看准了角度，宁可不出作品，也不随大流落俗套。因此，他对武則天的见解，得到了制片人的认同。随后制片人亮出原先的两个大纲征求默雷的意见，默雷一一指出了这两个大纲的不足，并站在历史（东盟）的角度，指出如果这么大一个东盟题材，不从平等、和谐去把握这个剧作，而是闭门造车，只从戏剧的角度编织故事情节的话，哪怕武打再好看，情节再紧张，那也还是流入面向国内的常规的电视剧的套路，那不是关怀东盟大局的电视剧。制片人同意默雷不同凡响的见解，并将十本有关东盟国家的历史、人文资料，和几十部有关武則天的光盘交到默雷手上，让默雷先拿出《女》剧一个文学策划。默雷对这么个国际性题材经过审重考虑，作出了几个方面的文学策划，其中有：“把不同国籍、不同肤色和不同社会关系的爱情故事交织在一起。同时融入几个国家的地理、历史、人文，形成色彩纷呈的视觉信息。概括来说：航海是我们的积极的态度，经贸往来是我们友谊的手，文化是我们的共同语言，地理与人文是这个剧的肌肤（亮点），爱情是本剧的血液，来自海盗和政治背景的危机与悬念，是本剧的生命和脊梁。”并指出“过去好些宫廷争斗的戏总走不出高厚凝重的宫墙，那种有限的空间，加上剑拔弩张的人事关系，给人的感觉是华丽的压抑和高贵的危机，在这种紧张、严肃与令人窒息的氛围里，观众只是处在被教育的角度，没有多少参与意识和轻松感。因此，本剧设想把宫廷争斗的戏拉到民间来做，用社会的平台来展示，给它一个无限的空间，并且间接地参插到航海经商的过程中，成为推动情节发展的一个因素。并强调“剧本要具有故事性与期待感，还有娱乐的轻松感，为了避免剧作流程出现审美疲劳，因此，在大悬念成立的前提下，剧式可以采用单元式的结构展开。由于东盟几个国家地理环境与人文的融入，《女》剧的定位是面向东南亚。我们的创作观是，要有一个好的故事，一个好的结局。”不要流入矛盾重重，拼得尸血遍地局面，同时提出了色彩人物的运用。
《女帝·海上丝路》不是常规的面向国内的戏，时时要有东盟的大局意识，在每一个单元故事中，力求事件都必需围绕中央的开放、平等、信誉、和谐、关注外商等思想来铺排故事情节，并在出海经商过程中，把中华民族的优秀文化融入到故事中来展示，故事是过程，结果是文化。好不好看在故事，有没有内容看文化，这是该剧的人文意识，如果失去了这个俯视性的大局观念，或流入以武打片及为情节而情节的结构中去，那就偏了东盟题材的方向。策划还提出了本剧的终极关怀：强调人与自然的和谐、人与动物的和谐，人与人的和谐，提倡人要具有博大的包容心。在大象无形的约定俗成中，剧作的终极关怀是和谐共通的大主题，通过商贸交往，促进多地区多民族的沟通与了解，达到平等、互利、大融和的目的。
以上创作思想立即得到了制片人的认可，最后经过试笔，制片人一锤定音：“就你了！”，那是2009年下半年。至此，38集电视连续剧《女帝·海上丝路》经过认真策划后，文学创作才真正开始。
38集大纲出来后，制片人发给北京有关专家审查，并得到“这个作者的故事和细节编得很巧”的肯定，此时，制片人才正式与默雷签下了《帝》剧全剧创作的合同……广西专家和领导肯定了大纲，并从历史经验和教训出发，把剧中真名实姓的“张九龄”这个人物舍掉。默雷还听取了央视著名导演、本剧艺术总监张绍林的意见，从平等、和谐等大局出发，抓住文化与民族情感写戏，不能只是别人给我们的皇帝下跪，我们泱泱大国的使臣也可以给小国的国王下跪嘛，这样才是平等，才是对东盟题材的把握与关怀，不能为了一些低俗的口味瞎编一通。后来，导演孙树培看了故事大纲，说“我读懂了默雷的意思”，并且希望尽快见到作者，于是制片人又和孙导从北京再次来到了南宁。孙导经过与默雷沟通后，说大纲可以了，让默雷立即进入剧本创作。于是，默雷根据故事大纲开始的全剧的创作。在剧本创作中，默雷还和总制片人深入钦州、合浦、北海、珠池等地进行采风，还与总导演孙树培一起到越南进行了为时十天的考查，默雷不时根据获得的新素材融入到故事中，尽可能让作品引起东盟国家的共鸣。
由于这是面向东盟的特殊题材，默雷在创作中注意了历史与文化的交融。例如，一粒合浦巨珠背后关系到国家与国家之间的贸易协定。救诃陵皇后的单元故事，表面看好似无可奈何地卷入了异国他乡一场宫廷争斗，然而，这一结构的背后隐藏着一场文化战争。苏禄国的血盟节，是中国商人与苏禄国人友谊的真实历史，剧中从追查一个罪犯到结局，其单元故事最终不经意地写海外对中国造纸术的发现。又如“洛阳城救外商”这一扣人心弦的单元情节，不但写出了宫廷派系尖锐的争斗，更明显地突出了女帝对外商的保护，和中央政权对开放经商的明确态度和立场。在佛教这条线的创作上，默雷也是根据制片人的要求进行的精心铺排，全剧力求所有戏剧动作都服从东盟平等、和谐的大局进行结构。故事中不允许出现上层建筑对开放经商的步调不一致。更不允许有可能挑起民族矛盾的背景、故事、情节出现。
默雷历时两年的笔耕之后，这部大作的文学剧本终于写了出来，
并交由导演根据实拍情况进行调整。
这不是一部为情节而情节的武戏，而是一部站在历史高度，从俯视的角度把握的大题材，我们期待《女帝·海上丝路》能奉献给广西和东盟各国一部既有和谐大方向、又有文化品位的佳作。????????????????????
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默雷与孙导在越南老街参考古代商船模型
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默雷考察越南下龙湾
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在下龙湾游船上，默雷与翻译罗梅体验拉帆
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默雷、泰国中文台冯副台长、艺术总监、张绍林、制片人在《女》剧创作论证会上
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